Какво е фагот и как се свири на инструмент?

Дори само за общото развитие е важно да се знае какво е това - фагот, как звучи и изглежда. В допълнение към обхвата на звучене, информацията за това от какво дърво е направен музикален дървен инструмент е доста уместна. Необходимо е също така да се обърне внимание на използването на фагот в оркестъра и в практиката на отделните музиканти, на особеностите на настройката.

Фаготът е един от представителите на голямо семейство музикални духови инструменти. В буквален превод от италиански тази дума означава "възел или сноп". Това означава, разбира се, сноп дърва за огрев. Във всички описания на фагот задължително се споменава, че той има предимно бас и тенор регистър. Отчасти такъв инструмент улавя и алтовия регистър.

Визуално фаготът изглежда като огъната, дъгообразна тръба с голяма дължина. Към него се добавя комплекс от клапани. Фаготът винаги е двоен, като обой. Този бастун е нанизан на стоманена тръба, която е направена под формата на буквата S. Ролята на тръбата е да свързва бастуна с основното тяло на тялото.

Самият термин "фагот" просто описва формата на неговите разложени части (разглобени). Основният тон е изразителен. Във всяка част от гамата е наситена с обертонове. По принцип устройството на класически инструмент предполага дължина от 2,5 м. Масата му ще бъде средно 3 кг. Фаготите са направени от дърво, никога от метал; но не всеки дървен материал е подходящ за такава цел.

Почти винаги се използва кленово дърво. Оценява се заради плътната си структура, състояща се от прави слоеве.Това дърво е хомогенно с достатъчно качество на суровините. Обикновено няма разлика между средата и ръба на ствола на клена; много рядко се използва като алтернатива на крушовия масив.

Долното коляно на фагот - разговорно се нарича "багажник" или "ботуш" - играе много важна роля. Освен него има и малко и голямо коляно, както и звънец. Фаготите могат лесно да се разглобяват. Стъклото - самата буква S - пряко влияе върху работата на инструмента. Звуковите характеристики (високата височина) се регулират с помощта на отворите в корпуса. Невъзможно е да се използват директно всички и затова е осигурен специален механизъм за управление.

Невъзможно е да се установи точното място, където се е появил фаготът, и е невъзможно дори да се назоват вероятните изобретатели. Но това е достоверно известно най-ранните образци на този инструмент се появяват в Италия през 17 век. Подобно на много други оръжия, използвани от музикантите, той имаше древен предшественик - бомбардата. Не беше разглобяема, понасяше се много по-зле и беше по-трудно да се направи бомбардировка. Първоначално новата разработка беше наречена dulcian („нежно сладко“), което подчертаваше омекотяването на звука в сравнение със звука на бомбардата.

Първоначално фаготите бяха оборудвани с 3 клапана. През следващия век те стигат дотам, че трябва да са точно 5. Достатъчно рано фаготът придобива самостоятелна роля в музиката. Композитори от 17-ти век като Биаджо Марини, Дарио Кастело и редица техни по-малко известни колеги пишат за него. В бъдеще инструментът беше подобрен от Savarre, Treber, Buffet.

Първото промишлено предприятие за производство на фагот е създадено от Карл Алменредер и Йохан Хекел през 1831 г. Благодарение на него лидерството в производството на такива инструменти преминава към Германия. Преди това доминираха майстори от Австрия и Франция. Немските музиканти обаче още през 18 век оценяват всички възможности на фаготната музика и започват да я използват много активно. Постепенно обаче тази тенденция изчезна на заден план.

Фаготът звучи красиво - всички ценители на музиката са съгласни с това. Има много нежен тембър при ниски честоти. Сред цялата гама от звуци фаготистите най-често свирят точно в долната част. Асоциациите възникват или с бръмченето на пчела, или със свиренето на обой. Отбелязват се акустичната яркост и изразителност.

Понякога поради това дори се появява известна острота. Въпреки мобилността на фагота, той не е лесен за използване за бързи пасажи. Те обаче успяха да превърнат един недостатък в предимство - бързото, рязко свирене със специфичния си ефект зарадва много композитори. С определен маниер на свирене фаготистите постигат нежен и хлабав звук. Най-ниското ниво за този инструмент е от си бемол на контратава до ре на втора октава.

В миналото фаготът не заема веднага определено място сред инструментите. Първоначално му е възложена ролята на бас усилвател. Въпреки това, още през 17-ти век започва писането на солови и ансамблови произведения. През следващия век фаготистите се появяват в оперните оркестри. По-късно (до наши дни) те стават пълноправни членове на симфонични и духови оркестри; там 2-3 музиканта свирят на този инструмент, в редки случаи се добавя още един.

Самите музиканти от миналото са опитвали фагот в различни жанрове и композиции. Вече ранните копия на инструмента получиха сложни партии. Едва след подобряването на конструкцията тя се превръща в пълноправен атрибут на операта. Там фаготистите са инструктирани да демонстрират несигурния, неспокоен характер на отделните персонажи, тяхната емоционална нестабилност; практикува се и ударението върху трагичното, върху смешното или тъжното звучене.

Такива преходи, по-специално, Чайковски използва в редица свои произведения. В чужбина вниманието на фагот се обръща от Хайдн, Бах и някои по-малко известни композитори. Концерт в Си мажор е специално написан за него от Моцарт. Вивалди е написал много повече за този инструмент. Известният италианец изпреварва последващото развитие на музикалното изкуство, като въвежда техники, които са напълно оценени едва след няколко десетилетия.

Много е трудно да се намери надеждна информация за пръстите на фагот. Настройката на инструмента е доста проста. Ако отворите всички дупки, ще получите бележката "F". Чрез добавяне на затваряне на една дупка след друга (на първия обертон), нотите се получават на свой ред:

• д;

• д;

• ° С;

• Н;

• А.

Звуците над "fa" се постигат чрез издухване до 2-ри обертон. Фаготистите трябва да отворят наполовина горния отвор и да използват подкрепата на 3 октави клапани. В този случай пръстите отговарят на малката и мажорната октава. Този метод постига нотата d1.

Долният регистър от голямата октава G и по-нататък се извлича чрез затваряне на допълнителните големи коленни клапи. Основните отвори също трябва да бъдат затворени в този момент. Дясната ръка приема звуците G, F и E. За да направите диапазона D-B, както и всеки звук, включен в него отделно, използвайте палеца на лявата ръка. Трили и тремоло не могат да се свирят на фагот, а тези, които включват променени ноти, не си струва да се опитват да се възпроизвеждат.

Технически свиренето на фаготиста не се различава много от това на обоиста. Но натоварването на дихателната система ще бъде много по-впечатляващо. Играта на стакато се основава на прост един език и, което е важно, трябва да свирите обикновено стакато много по-бързо от други духови тръстикови инструменти. Трудно е, но произвежда отчетливо чуваем, „остър“ звук. В сръчни ръце инструментът демонстрира виртуозни скокове от 1 октава или повече.

Смяната на регистъра на фагот може да бъде също толкова незабележима, колкото и на флейтата. Когато се играе в горния и долния регистри, техниката на стакато предполага по-бавна игра от средния диапазон. Мелодичните фрази на средно дишане се редуват с части от гама-подобни пасажи и арпеджиа.

В бъдеще се смяташе, че фаготът звучи божествено. Въпреки че звучи сравнително нежно в сравнение с бомбардата, е много трудно да се забележи в съвременните оркестри, защото се появиха още по-„нежни“ инструменти. Динамичният диапазон на фагот музиката е 33 dB. Можете да го изпълните, като използвате всички пръсти на ръцете си. Никой друг симфоничен инструмент не изисква такова изискване.

Любопитното е, че лявата ръка на фаготиста е особено силно натоварена. Палецът й координира 9 клапи. За сравнение, десният палец се използва за манипулиране на "само" 4 клапана.

Когато свири на неговите "Пръстени на Нибелунга", партитурата предписва да се изсвири звукът "ла" на контра октава. В този случай оркестрантите са принудени да вмъкнат навит вестник в камбаната, в противен случай не може да се постигне толкова нисък звук. А в „Танхойзер“ фаготът е необходим, за да произведе „ми“ на втората октава. Тази висока честота е достъпна само за високопрофилни музиканти. За да ги подкрепи поне малко, същият Вагнер изобрети усилване на звука със струнна група.

Фаготистите се учат от 9 или 10 години. Само някои модели училищни инструменти могат да бъдат направени от пластмаса.Разликата между френската и немската системи се забелязва само от изпълнителите, едва ли слушателите ще я намерят.