Всичко за алпийския рог

Много съвременни музикални инструменти са известни от дълго време. Но не всеки инструмент успя да запази своята идентичност и характеристики на звука. Овчарите отдавна не използват алпийския рог, а сигналът за помощ може да бъде подаден и по други добре познати начини. Но той с право се смята за символ на своята страна и част от нейната история.

Алпийският рог или, както още го наричат, Алпийския рог е духов музикален инструмент с дължина до 5 метра. Това е един вид древен швейцарски символ, който първоначално е служил като обект за предаване на военни сигнали. Подробности за истинския му произход са неизвестни, но се смята, че родината му е в Азия.

Планинските овчари използвали алпийския рог за комуникация. С негова помощ те привикаха стада и информираха селяните за опасностите. Спокойният мелодичен звук означаваше безопасност; рязко периодично предупреждение за предстоящо бедствие.

Първите източници, описващи съществуването на алпийския рог, датират от 1555 г. Известният натуралист Конрад Геснер, видял рог в Алпите на планината Пилатес, говори за това в своята работа. А една от гравюрите от 1754 г. изобразява овчар с алпийски рог и крави, изкачващи се по високите склонове на планината.

В началото на 19 век сиренето започва да се произвежда в млечните ферми, а не в Алпите. Използването на ковачница вече не беше необходимо. За него не се е чувало от няколко години. До 20-те години на 19 век Никлаус фон Мюлен решава да възобнови производството и търсенето на алпохрони.Той събра най-добрите изпълнители на Гринделвалд и сега рогът се превърна не просто в средство за комуникация, а в пълноправен музикален инструмент.

Йохан Брамс пише музикалната част за алпийския рог през 1868 г. и я включва в своята Първа симфония.

С течение на времето алпийският рог се превръща в местна забележителност и символ на Швейцария.

В стари времена рогът е бил направен от смърч, растящ в планината. Поради това първоначално формата му е била извита. Багажникът беше разрязан на две части и издълбан отвътре с длета. След това половинките бяха свързани с върбови клонки, увити с канап и увити в кора от бреза или череша. След това отново ги връзваха с лескови клони или кърпа, намазана със смола.

Модерен рог се изработва по същата технология, но се използват различни видове дървесина. Сега рогът рядко е пълен, обикновено се сглобява на части. Наскоро започнаха да използват отделен мундщук, който е прикрепен още по време на играта.

Обикновено музикалните инструменти се променят с течение на времето. Те ще бъдат подобрени в зависимост от удобството на играта за изпълнителите. Алпохрон, след толкова много години, е запазил своята идентичност. Той съчетава звуците на духови и духови инструменти.

Тъй като алпийският рог няма отвори за пръсти и всякакви клапи, той може да се използва за създаване на скала само от естествени звуци. Броят на звуците е малък и те са на големи интервали помежду си.

Звуковата скала на алпийския рог наподобява тази на естествена тръба. Основната му характеристика е "нечистата" нота "F", тя звучи в диапазона между "F" и "F диез". Тази нота се използва в по-старите песни.

Звукът на този инструмент може да се чуе в различни фолклорни програми и предавания.

Има специално написан репертоар за клаксона, който се изпълнява основно:

• Леополд Моцарт „Пасторална симфония за алпийски рог и струнни”, 1755 г.;
• Жан Детвилер, Концерт за алпийския рог, 1971 г.;
• Ференц Фаркаса "Концертино рустико за алпийски рог и струни", 1977 г.

Сега по света има около 2000 души, които владеят изкуството да свирят на алпийски рог. Играе се от всеки член на швейцарската асоциация на йодлерите. Музикалните композиции, изпълнявани на Alpochrone, могат да бъдат чути по време на швейцарския фестивал на йодлинг или на паради, организирани от швейцарската асоциация за традиционни костюми, както и на Международния фестивал на алпохрона в Нанда.