Видове и схеми на свирене на китара

Счупването на китарата е доста красив начин да акомпанирате на мелодичен глас в парче или пеене на солист. В същото време много видове превишаване не се считат за технически трудни конструкции, дори за начинаещ китарист.

Начинаещите започват да анализират прости модели на груба сила върху отворени струни почти от първите си уроци. Това е разгледано подробно в статията по-долу.

Разрушаването на китарата в образователната литература (уроци, училища по свирене на китара и теория на музиката) се нарича правилно терминът „арпеджио“, което в превод от италиански арпеджио означава "като арфа". Арфата се отличава с това, че струните върху нея се пипват последователно с пръстите на двете ръце, за да се свирят мелодии. На китара арпеджио също означава последователно скубане на струните с пръстите на дясната ръка при едновременно свирене на акорди с пръстите на лявата ръка.

С други думи, арпеджио е техника за свирене на акорди чрез последователно извличане на звуци, включени в тях, включително бас, в различни комбинации... В резултат на това всички звуци се комбинират в интегрално съзвучие.

За да играете с груба сила, трябва да се подготвите за това технически:

1. учи първо дръжте китарата правилно (тоест внимателно обмислете правилата за кацане с инструмента и позицията на ръцете при свирене);
2. тогава прегледайте разположението на пръстите на дясната ръка при изпълнение на прости упражнения на отворени струни, включително разрушаване;
3. след това започнете извличане на звуци от струни по различни начини;
4. тренирайте няколко вида отворени струнни арпеджиа.

Нека разгледаме по-подробно правилата за поставяне на ръце за свирене на обикновен бюст и основните методи за производство на звук.

Тъй като обучаемите се учат от нулата на различни модели на използване на груба сила изключително върху отворени струни, лявата ръка се поставя върху тялото на инструмента близо до основата на врата, осигурявайки неговата стабилност и правилна позиция. В същото време не трябва да пречи на звукопроизводството - не докосва струните.

По-късно, когато се научат първите акордови конструкции, упражняването на пръстите вече ще се извършва в определени хармонични последователности с помощта на пръстите на дясната ръка, притискайки струните на праговете. Натискането на струните в акорди трябва да се извършва на съответните прагове толкова близо до металните седла, колкото позволяват моделите на пръстите и способността на начинаещия да извършва сложното поставяне на пръстите на лявата ръка. В последния случай това означава колко добре са изпънати пръстите и тренирана тяхната независимост.

Също така е важно да натискате струните с последните фаланги на пръстите почти перпендикулярно на равнината на шията.... Тази геометрия на прищипване елиминира риска от докосване на съседни струни на акустична китара с пръсти.

Левият палец е на гърба на лентата през централната й линия. Той устоява на силата на натиск върху щангата на останалите пръсти, като го компенсира отстрани. Палецът винаги следва показалеца и средния пръст по шията на китарата, като е приблизително по средата между тях.... Начинаещият трябва да го държи под око, като не му позволява да стои покрай лентата (често срещана грешка, която всички начинаещи правят).

Пръстите на дясната ръка, изпълняваща схемата на арпеджио, за първите упражнения трябва да бъдат разположени по следния начин (всеки на "своя" струна):

• палецът е на 6-та (5-та или 4-та) струна;
• индекс - на 3-та;
• среден - на 2-ри;
• неназован - на 1-ви.

С правилното поставяне на ръката и поставянето на пръстите върху посочените струни, палецът трябва да бъде леко изпънат напред (към шията) по отношение на останалите пръсти. Линиите на предмишницата и ръката с пръсти трябва да са на една и съща права линия, без да се изместват нито надолу, нито нагоре. От страната на играча ръката трябва да изглежда леко заоблена, извита навън.

Техниката арпеджио на класическата китара и фламенко използва два метода за производство на звук:

1. апояндокогато след скубане на струната пръстът на дясната ръка се опира в съседната струна;
2. тирандокоято не осигурява опора на пръста след прищипване.

Музикантите, свирещи на акустични, полуакустични и електрически китари, в допълнение, могат да използват техниката на подбиране на звукопроизводство, когато свирят на груба сила.

Преобладаващото мнозинство от китаристите, които избират да свирят на класически инструменти с найлонови струни, свирят с нокти, дълги няколко милиметра (от 3 до 5). Ноктите успяват да получат по-изразителни и силни звуци. На любителите на тихо течаща музика, както и на начинаещите, се препоръчва да свирят по начин без нокти.

Практическата игра на арпеджио на китара винаги започва с прости упражнения с отворени струни. Но това изисква подготовка:

1. Упражнява се техниката за производство на звук с палец (игра със и без опора) по схемата: на всяка басова струна поотделно (апояндо, след това тирандо) ⇒ на две струни с алтернативни преходи във всеки такт с 4/4 метър от струна до струна и начин на производство на звук ⇒ на три струни с преходи от ритъм към ритъм от 6-та струна до 5-та и 4-та струна (и след това се върнете към 6-та струна) ⇒ последната опция за изпълнение с промяна: свирнете апояндо на 6-та и 5-та струна и променете начина на звучене на тирандо на 4-та.
2. Трениране на правилната настройка на всички пръсти на дясната ръка върху "собствени" струни - първо последователно и бавно, като се започне с една от басовите струни, а след това едновременно и възможно най-бързо и точно.
3. Запознаване с обозначенията, често срещано сред любители и професионални китаристи, за прехвърляне на груби схеми в печатни текстове и в интернет ресурси.
4. Практическо обучение на просто изброяване на отворени струни в дадено темпо и при стриктно спазване на всички правила за звукопроизводство и реда на звуците.

Едновременно с горните подготвителни упражнения трябва да се научите как да затискате струните с пръстите на лявата си ръка и да изработите настройката на няколко популярни акорда за поне една логическа хармонична последователност. Това могат да бъдат ми минорни акорди: Em, Am, C и D.

Първият от тях се нарича ми минорен акорд, вторият е в а минор, третият е в до мажор, а четвъртият е в ре мажор. Именно с тях техниката на изброяване трябва да бъде доразвита, като се използват както вече разработени прости схеми, така и по-сложни конструкции.

Най-простите видове пръсти на шестструнна китара включват такива популярни сред самоуките схеми като "четири", "шест и осем". Нека разгледаме техните характеристики поотделно.

Това изброяване се нарича така, защото в неговия модел има четири последователни звука на акорда, например: бас ⇒ звук на трета струна ⇒ звук на втора струна ⇒ звук на първа. по следната схема:

Този пример за груба сила е написан в табулатура, която представлява шест хоризонтални линийки, условно означаващи 6 струни на китара. Горната линийка представлява низ #1 (най-тънкият). Отдолу - басова струна № 6. В началото на линийките има дроб 4/4 - това е мярка за дължината на една мярка, което означава 4 броя: „едно, две, три, четири“. Тоест всяка такт от упражнението трябва да се брои точно до четири.

В примера има общо 4 такта и техните граници на табулатурата са маркирани с вертикални линии. Вертикалната линия се нарича "линия на лентата". За всеки акаунт е необходимо да извлечете един звук последователно със съответния пръст на дясната ръка:

• никой" - палецът (P) свири звука на отворена струна #6;
• за двама" - с показалеца (i) се издава звукът на отворена струна № 3;
• на три" - със среден пръст (m) - отворен низ # 2;
• с "четири" - безименен пръст (а) - отворен низ номер 1.

Във втория, третия и четвъртия такт моделът на изброяване се повтаря без промени.

Басът се свири апояндо, останалите 3 звука са тирандо.

Басът на 6-та струна се извлича с палеца, който ще намери подкрепа, след като бъде изсвирен с апояндо на 5-та струна, която не участва в схемата за разрушаване, така че би било по-правилно да се използва апояндо за най-добро качество на звука на баса .

Разглобената версия на грубата сила се нарича "изгряващо арпеджио" в класическата китара, като звуците на акорда се „издигат“ на стъпки от нисък звук към по-висок звук.

Следващата версия на „четворката“ е „нисходящо арпеджио“: в него звуците, с изключение на баса, се извличат последователно от най-високия според схемата:

Освен това можете да посочите, че буквите "TAB" преди табулатурата показват точно принадлежността на записа към табулатурата, за да не се бърка с нота.Няма нищо общо, освен възможното обозначаване на продължителността на звуците (както в примерите по-горе), между тоягата и табулатурата.

На дръжката се използват 5 линийки за обозначаване на височината на звуците, а в табулатурата линийките схематично означават струни (в табулациите за "шестострунни" има 6 от тях, за бас - 4 или 5, за укулеле - 4, за барокова китара - 5, за балалайка - 3). Линейките показват номера на прага, върху който трябва да натиснете тази или онази струна. В примерите по-горе струнните линийки са обозначени с "0" (нула), което означава, че звуците се произвеждат на отворени струни (никъде не се натискат, безплатно).

Друга - доста лесна дори за начинаещи версия на арпеджиото, наречена "шест" - е написана в табулатура, както следва:

Този вид разбиване в музикални институции за обучение да свири на класическа китара се нарича "смесено арпеджио"... Има две разновидности: Арпеджио напред и назад. Примерът по-горе е представителен за Директно смесено арпеджио, при което звуците първо се възпроизвеждат във възходящ ред по височина и след това в низходящ ред. Тази схема може да бъде представена в по-кратка форма за запис, указваща само движението на пръстите на дясната ръка: П-и-м-а-м-и... Тази версия на записа предполага, че пръстите на дясната ръка са разположени на "своите" места: P - на басовата струна, i - на 3-та струна, m - на 2-ра, a - на 1-ва.

Обратната верига изглежда и звучи по различен начин: първо, звуците след баса се движат надолу, а след това нагоре по височина:

В кратката версия записът за обратно изброяване ще бъде както следва: П-а-м-и-м-а.

И двете представени схеми "шест" имат интересни варианти на тризнаци и шестнари. Нека ги разгледаме на примера на табулатурния запис на директно смесено арпеджио.

Тройно арпеджио:

Тук трябва да обърнете внимание на промяната на тактовия размер от 3/4 на 2/4. Броят трябва да бъде "едно, две". За всеки резултат се възпроизвеждат три звука:

• на "един" - струни в последователността: 6-ти, 3-ти и 2-ри;
• на "две": 1-ви, 2-ри и 3-ти.

Арпеджио с шестмести:

Най-популярният тип груба сила на времеви подписи 2/4 и 4/4 е "осмицата"... Тук са възможни различни последователности от низове. Но например, нека изберем груба сила, с която можете да направите красива мелодия само с един акорд (без никакви мелодични линии). В музикалната литература подобно търсене се нарича „счупено арпеджио”. С пръстите ви се показва по следния начин: П-и-м-и-а-и-м-и... Схема на табулатура:

На изображението в пръстите показалецът (i) е маркиран в червено. Ако се вгледате внимателно, третата струна, която се извлича от показалеца, звучи един след друг. Поради факта, че след всеки звук има връщане към третата струна, този тип бюст се нарича счупен.

Валсът на пръстите включва схеми за движение на пръсти по струните във възходяща посока в тактови размери 3/4 и 3/8. Например, следните типове изброяване на табулатури:

Тези изброявания ще имат абсолютно същата форма за тактовия размер 3/8, само продължителността на всеки удар е осмина, а не четвъртинки, както в дадените примери. Преброяването във всякаква форма и размер се извършва на три: "едно, две, три".

Числата 1 и 2 на табулатурните линийки, обозначаващи първата, втората и третата струна, както вече споменахме, означават натискането им съответно на първия или втория праг. Тези упражнения могат да се започнат, след като ученикът усвои основната техника на игра с лява ръка.

Оскубаните пръсти трябва да се изучават след усвояване на всички предишни, с изключение на вариантите за валс.Факт е, че тук е необходимо да изтръгнете няколко струни наведнъж (две или три) едновременно. В табулатурата тези струни са изписани по една и съща вертикала, както и обозначението на пръстите на дясната ръка (както е споменато в описанието на пръстите на валса). Такива двойници или триади често се обозначават в записа на акомпанимента на някаква музика с думата „съгл"(Акорд). Съпроводът е под формата, например, „Бас-съгл-съгл-съгл"Или"Бас-съгл-Бас-съгл»С 2/4 или 4/4 тактов размер. Ето тяхната табулатурна версия:

След като овладеете прости и оскубани пръсти, трябва да опитате ръката си в сложни арпеджиа. Много хубави модели за акомпанимент могат да направят някои комбинации от прости. Можем да дадем пример за мелодия на валс, в която първо се използва обикновена възходяща груба сила, а след това тя се превръща в скубана на същия тритактов 3/4 такт:

Но има и напълно различни видове арпеджиа, чиито схеми могат да бъдат трудни за овладяване не само за начинаещи, но и за напреднали самоуки китаристи. Само професионални музиканти могат да ги изсвирят правилно и с подходящо темпо. Да кажем, че това е началото на етюда:

Има много опции за груба сила - няколко десетки, но всички те едва ли ще са необходими. Докато научавате както за арпеджиото, така и за други китарни техники, ще научите голям брой различни удари. Всеки от тях ще "постави" някои от тях в музикалната си касичка, други в крайна сметка ще бъдат забравени, допринасяйки за развитието на техниката на китариста-изпълнител.

Можете да дадете на начинаещите китаристи няколко съвета, които ще им помогнат да научат много прости удари по-бързо и по-добре.

1. Задължително вземете добър метроном за вашата практика с техниката на грубата сила. Стрънчането е не само красив акомпанимент на пеене и соло инструмент, който изисква точно времетраене на всеки ритъм и звук, но и самостоятелна музика, хармония, способна да вълнува слушателя дори без думи или композирана мелодия в равномерно и бързо темпо. Трябва да започнете да се учите да чувате не само звуци, но и ритъм. А това е много трудно да се постигне без метроном в началния етап на обучение.
2. Можете да започнете да изучавате арпеджио техники от първите уроци. - има положителен ефект върху двигателните умения на мускулите на пръстите на дясната ръка. И няма значение, ако лявата ви ръка все още не знае как да затиска акорди - тренирайте на отворени струни. Едновременно с арпеджото се практикуват и методите за звуково производство.
3. Правете всичко с бавно темпо.така че пръстите ви да имат време да "чуят" и да разберат командите ви от мозъка. Бързите темпове се натрупват и те трябва да бъдат изкоренени незабавно, а не да се натрупват.
4. Всеки ден прегледайте практическия материал, който сте обхванали (звукопроизводство, друг вид арпеджио, акорд), доведете го до автоматизма.
5. Не се изпреварвайтебез да са постигнали добри резултати от научения урок.
6. Не се опитвайте да овладеете сложни арпеджиа, без да овладеете простите схеми („Четири”, „шест”, „осем” и техните варианти). Играйте упражнения за независимост на пръстите и разтягане на левия пръст. Без това ще бъде трудно да свирите акорди.

Следователно китарата винаги трябва да бъде настроена правилно. Използвайте електронен тунер или специална програма на вашия компютър, когато настройвате.

Само с упорита и внимателна практика можете да успеете. За съжаление, продължителността на учебното време е по-малко важна за успеха, отколкото редовността и вниманието на учебните упражнения.